Всё на продажу! - синдром оракула

1. Для начала надо выявить (или придумать) две-три тайных страсти каждому из главных персонажей, поскольку герой должен быть уязвим, чтобы у потенциального зрителя сработала система идентификации.

Мне гораздо ближе образ принца Гамлета — обычного прыщавого студента-раздолбая, нежели придурка с саксофоном, поэтому он может курить «травку», пить пиво (он ведь из Германии вернулся) и подглядывать за придворными девками. И потом, кто сказал, что «Гамлет» трагедия? По-моему, это детектив, и принц занимается расследованием убийства своего любимого папы.

2. Выявить один-два физических недостатка на грани болезни, особенно это касается второстепенных персонажей.

Почему бы не сделать, например, графа Кента («Король Лир») этаким суперагентом типа Отто Скорцени, исполосованного шрамами, который всё и про всех знает и оберегает своего повелителя — хронического алкоголика, поймавшего «белку»… Или у вас есть другие объяснения выкрутасов Лира с разделом королевства?! А графа Глостера представить неуёмным сладострастником, который «трогает» всё, что движется, и мужчинок тоже.

3. Первое появление на сцене героя через яркую деталь, физический трюк или словесную тираду.

Того же короля Лира, распевающего «Шумел камыш, деревья гнулись…», могут вывести под белы рученьки графья Кент и Глостер. А вернувшийся в Эльсинор и по дороге обкурившийся принц Гамлет с хохотом бросается целоваться со всем двором, в том числе и убийцей своего папы — дядей, выкрикивая после каждого поцелуя взасос: «Нас не догонят!»

4. Главная идея спектакля берётся из жёлтой прессы, гламурных журналов или из нынешних шлягеров (хитов) и вколачивается в зрителя, как нескончаемый рефрен.

Например, можно как-то воплотить в «жизнь» высосанную из пальца историю о том, что Алина Кабаева родила от будущего президента (это, скорее всего, к «Королю Лиру»). Однако мне как-то ближе использование нынешних хитов, типа «Голубая Луна» Бориса Моисеева, «Я тебя не люблю!» Григория Лепса, опять же татушного «Нас не догонят!». Про Стаса Михайлова и говорить не приходится, там всё в «десятку», особенно последний дуэт с Таисией Повалий: прямо-таки Ромео и Джульетта, а может, Лир с Корделией?.. Когда-то ещё в ГИТИСе я сделал 20-минутную композицию из сцен Глумова с его сексапильной тётей Мамаевой (Александр Островский «На всякого мудреца довольно простоты») и репетировал с актёрами под «Болеро» Мориса Равеля, а на показе взял и убрал музыку, недурственно получилось. Но это к слову.

5. Надо учитывать современные психологические тенденции развития нашего неадекватного общества: физическая ущербность (хромой, косой), гей, лесбиянка, инцест (или другая сексопатология).

Почему бы не сделать Горацио — лучшего друга принца Датского хромым, косым и картавящим, как Иван Охлобыстин? Ой, простите, он ведь у нас медиа-стар, поэтому напишем — «грассирующим». Красоту всегда должно оттенять уродство! А «сладкая» парочка Розенкранц и Гильденстерн?! Ну, понятное дело, трактовка сама собой напрашивается. Могильщик может быть некрофилом (бедный Йорик!), почему нет?! А дядя Гамлета — Клавдий, совершивший государственный переворот, тот уж точно геронтофил. Кстати, вам не кажутся странными взаимоотношения Лира с его шутом? Да, чуть было не забыл про Корделию, отвергшую притязания родного папочки… Вы, что же думаете, Лир просто так, с бодуна, на неё «наехал», он ведь был уверен, что все три дочурки отнюдь не его, а известного ходока Глостера. Пьеску внимательно почитайте.

6. Классические пьесы проще всего трактовать по возрасту и подбирать актёров соответственно (хотя в средние века понятие возраста было другим, и человек в сорок лет мог быть стариком).

Этим путём, кстати, пошёл Глеб Панфилов в своих двух фильмах: «Мать» и «Васса». Да, и кто вам сказал, что Лир старик? Его восклицание: я как восьмидесятилетний старик, что ли? Про прыщавого частного сыщика Гамлета я уже написал, соответственного возраста должны быть его однокурсники Горацио, Розенкранц и Гильденстерн, а Офелия вообще девица, которая ещё не узнала, что такое менархе (первая менструация, для тех, кто не в курсе). Про трактовку отношений Ромео и Джульетты я вообще промолчу, не то обвинят в педофилии.

7. Если автор современник режиссёра, то выяснить, как тот относится к женщинам.

По-моему, этот пункт не требует особых комментариев, по крайней мере, со стороны человека традиционной сексуальной ориентации.

И в заключении: в записях мне на глаза попался и очень понравился один мой тезис в контексте размышлений о подготовке режиссёров: «Бесприданница» А.Островского — это история о чём? Пусть, для начала будущий режиссёр распишет свои воззрения на двух страницах, через некоторое время на одной странице, а затем в двадцати строках, то есть он должен научиться выражать свои мысли одновременно конкретно и эмоционально — этакое рафинирование замысла».
Кстати, мой однокурсник Хосе Луис Чека Понсе успешно занимается актёрским мастерством с испанскими студентами по моей программе, которую я разработал аж двенадцать лет назад. Но это так, к слову, о себе, любимом и дорогом. Считайте — маленький самопиар.

Ваш Фёдор Ландрин